〈橘子紅了〉小說改寫與影劇改編的歷程十分繁複且富時代意義，本文追蹤原始資料試圖釐析脈絡。琦君以散文見長，風格溫婉敦厚，但複雜的家庭背景無法在散文中吐實，僅能依靠小說虛構的帷幕，探勘不可言說的真實經驗，〈橘子紅了〉小說原取材自真人實事，透露琦君的家庭經歷和身世之謎，前此如〈阿玉〉、〈梨兒〉和譯作〈柿子紅了〉都為題材相近的文本，作者在反覆書寫的過程中進行自我治療和救贖。真實與虛構間曖昧含混的地帶，讓影劇改編者的想像力得有充分施展的空間，衍生出不同情節結局的新文本。同輩作家朱白水改編的廣播劇大體遵循原著情節而更見大膽；後輩吳孟樵電影劇本以後設手法對照今昔並反思兩性處境，融入琦君真實經驗且探索內在世界；大陸第五代導演李少紅的電視劇，將原著情節曲折化、人物複雜化、空間抽象化、意象擴大化，且強化命定觀，既批判卻仍受制於封建社會及父權觀念的不徹底態度，在中國大陸引起極大爭議，本文認為若琦君繼承的是五四文學中溫柔婉約的一脈，改編的電視劇便是與五四激進一脈進行對話與反思。原作者個人的創傷經驗，被處於不同社會文化背景的後代女性創作者重新詮釋，進而撩動了民族集體記憶，成為檢驗社會意識型態發展的指標。

From Individual Trauma to Collective Memory-The Derivation and Connotation between the Fictions and Plays of "Oranges Turn Red"

莊宜文(Yi-Wen Chuang)

臺灣文學學報 ； 7期 (2005 / 12 / 01) ， P67 - 98

繁體中文 DOI： 10.30381/BTL.200512_(7).0003 

琦君 ； 橘子紅了 ； 朱白水 ； 吳孟樵 ； 李少紅 ； 廣播劇 ； 電影劇本 ； 電視劇 ； 改寫 ； 改編 ； Chi-chun ； Oranges turn red； Chu,bai-shui ； Wu,meng-chiao ； Li,shao-hung ； radio show ； film script ； TV drama ； rewrite ； adaptation